O efecto de rendemento do sistema de son está determinado conxuntamente polo equipo de fonte de son e o reforzo de son da etapa posterior, que consiste en fonte de son, sintonía, equipos periféricos, reforzo de son e equipos de conexión.

1. Sistema fonte de son

O micrófono é a primeira ligazón de todo o sistema de reforzo de son ou sistema de gravación, e a súa calidade afecta directamente á calidade de todo o sistema.Os micrófonos divídense en dúas categorías: con fíos e sen fíos segundo a forma de transmisión do sinal.

Os micrófonos sen fíos son especialmente axeitados para captar fontes de son móbiles.Para facilitar a captación de son en varias ocasións, cada sistema de micrófono sen fíos pode equiparse cun micrófono de man e un micrófono Lavalier.Dado que o estudo ten un sistema de reforzo de son ao mesmo tempo, para evitar a retroalimentación acústica, o micrófono de man sen fíos debe usar un micrófono cardioide unidireccional para falar preto para captar o discurso e o canto.Ao mesmo tempo, o sistema de micrófono sen fíos debe adoptar tecnoloxía de recepción de diversidade, que non só pode mellorar a estabilidade do sinal recibido, senón que tamén axuda a eliminar o ángulo morto e a zona cega do sinal recibido.

O micrófono con fíos ten unha configuración de micrófono multifunción, multi-ocasión e multigrado.Para a captación de contido de linguaxe ou canto, utilízanse xeralmente micrófonos de condensador cardioides, e tamén se poden usar micrófonos electret portátiles en áreas con fontes de son relativamente fixas;Os micrófonos de condensador superdireccionais de tipo micrófono pódense usar para captar os efectos ambientais;Os instrumentos de percusión úsanse xeralmente Micrófonos de bobina móbil de baixa sensibilidade;micrófonos de condensador de gama alta para cordas, teclados e outros instrumentos musicais;os micrófonos de conversación próximas de alta directividade pódense utilizar cando os requisitos de ruído ambiental son elevados;Os micrófonos de condensador de pescozo de cisne dun só punto deben usarse tendo en conta a flexibilidade dos grandes actores de teatro.

O número e o tipo de micrófonos pódense seleccionar segundo as necesidades reais do sitio.

2. Sistema de afinación

A parte principal do sistema de sintonía é o mesturador, que pode amplificar, atenuar e axustar dinámicamente os sinais da fonte de son de entrada de diferentes niveis e impedancia;use o ecualizador anexo para procesar cada banda de frecuencia do sinal;Despois de axustar a relación de mestura de cada sinal de canle, cada canle é asignado e enviado a cada extremo receptor;controlar o sinal de reforzo de son en directo e o sinal de gravación.

Hai algunhas cousas ás que prestar atención ao usar o mesturador.En primeiro lugar, escolla compoñentes de entrada con maior capacidade de carga do porto de entrada e unha resposta de frecuencia ampla na medida do posible.Podes escoller entre a entrada de micrófono ou a entrada de liña.Cada entrada ten un botón de control de nivel continuo e un interruptor de alimentación fantasma de 48 V..Deste xeito, a parte de entrada de cada canle pode optimizar o nivel de sinal de entrada antes do procesamento.En segundo lugar, debido aos problemas de retroalimentación e seguimento de retorno de escenario no reforzo de son, Canto máis ecualización de compoñentes de entrada, saídas auxiliares e saídas de grupo, mellor, e o control é conveniente.En terceiro lugar, para a seguridade e fiabilidade do programa, o mesturador pode estar equipado con dúas fontes de alimentación principal e en espera, e pode cambiar automaticamente.Axustar e controlar a fase do sinal de son), os portos de entrada e saída son preferentemente tomas XLR.

3. Equipos periféricos

O reforzo acústico in situ debe garantir un nivel de presión sonora suficientemente grande sen xerar realimentación acústica, para que os altofalantes e os amplificadores de potencia estean protexidos.Ao mesmo tempo, para manter a claridade do son, pero tamén para compensar as deficiencias da intensidade do son, é necesario instalar equipos de procesamento de audio entre o mesturador e o amplificador de potencia, como ecualizadores, supresores de retroalimentación. , compresores, excitadores, divisores de frecuencia, distribuidor de son.

O ecualizador de frecuencia e o supresor de realimentación úsanse para suprimir a realimentación do son, compensar os defectos do son e garantir a claridade do son.O compresor úsase para garantir que o amplificador de potencia non causará sobrecarga ou distorsión ao atopar un gran pico do sinal de entrada e pode protexer o amplificador de potencia e os altofalantes.O excitador úsase para embelecer o efecto de son, é dicir, para mellorar a cor do son, a penetración e o efecto estéreo, a claridade e os graves.O divisor de frecuencia utilízase para enviar os sinais de diferentes bandas de frecuencia aos seus correspondentes amplificadores de potencia, e os amplificadores de potencia amplifican os sinais de son e emitenos aos altofalantes.Se queres producir un programa de efectos artísticos de alto nivel, é máis apropiado utilizar un crossover electrónico de 3 segmentos no deseño do sistema de reforzo de son.

Hai moitos problemas na instalación do sistema de audio.A consideración inadecuada da posición e secuencia de conexión do equipo periférico ten como resultado un rendemento insuficiente do equipo e mesmo se queima o equipo.A conexión de equipos periféricos xeralmente require orde: o ecualizador sitúase despois do mesturador;e o supresor de retroalimentación non debe colocarse antes do ecualizador.Se o supresor de realimentación se coloca diante do ecualizador, é difícil eliminar completamente a realimentación acústica, o que non favorece o axuste do supresor de realimentación;o compresor debe colocarse despois do ecualizador e do supresor de retroalimentación, porque a función principal do compresor é suprimir sinais excesivos e protexer o amplificador de potencia e os altofalantes;o excitador está conectado diante do amplificador de potencia;O crossover electrónico conéctase antes do amplificador de potencia segundo sexa necesario.

Para que o programa gravado obteña os mellores resultados, os parámetros do compresor deben axustarse adecuadamente.Unha vez que o compresor entre no estado comprimido, terá un efecto destrutivo sobre o son, polo que intenta evitar o compresor no estado comprimido durante moito tempo.O principio básico de conectar o compresor na canle de expansión principal é que o equipo periférico detrás del non debe ter a función de aumento do sinal na medida do posible, se non, o compresor non pode desempeñar un papel protector en absoluto.É por iso que o ecualizador debe situarse antes do supresor de realimentación e o compresor está situado despois do supresor de realimentación.

O excitador usa fenómenos psicoacústicos humanos para crear compoñentes harmónicos de alta frecuencia segundo a frecuencia fundamental do son.Ao mesmo tempo, a función de expansión de baixa frecuencia pode crear compoñentes ricos de baixa frecuencia e mellorar aínda máis o ton.Polo tanto, o sinal de son producido polo excitador ten unha banda de frecuencia moi ampla.Se a banda de frecuencias do compresor é moi ampla, é perfectamente posible que o excitador se conecte antes que o compresor.

O divisor electrónico de frecuencia conéctase diante do amplificador de potencia segundo sexa necesario para compensar os defectos causados ​​polo ambiente e a resposta en frecuencia das diferentes fontes de son do programa;a maior desvantaxe é que a conexión e a depuración son problemáticas e fáciles de causar accidentes.Na actualidade apareceron procesadores de audio dixital, que integran as funcións anteriores, podendo ser intelixentes, sinxelos de manexar e superiores en rendemento.

4. Sistema de reforzo sonoro

O sistema de reforzo de son debe prestar atención a que debe cumprir a potencia sonora e a uniformidade do campo sonoro;a suspensión correcta dos altofalantes en directo pode mellorar a claridade do reforzo do son, reducir a perda de potencia sonora e a retroalimentación acústica;a potencia eléctrica total do sistema de reforzo de son debe reservarse para o 30%-50% da potencia de reserva;use auriculares de monitorización sen fíos.

5. Conexión do sistema

A adaptación de impedancia e a coincidencia de nivel deben considerarse na cuestión da interconexión de dispositivos.O equilibrio e o desequilibrio son relativos ao punto de referencia.O valor de resistencia (valor de impedancia) de ambos os extremos do sinal ao chan é igual e a polaridade é oposta, que é unha entrada ou saída equilibrada.Dado que os sinais de interferencia recibidos polos dous terminais equilibrados teñen basicamente o mesmo valor e a mesma polaridade, os sinais de interferencia poden cancelarse entre si na carga da transmisión equilibrada.Polo tanto, o circuíto equilibrado ten unha mellor supresión de modo común e capacidade anti-interferencia.A maioría dos equipos de audio profesionais adoptan unha interconexión equilibrada.

A conexión dos altofalantes debe usar varios xogos de cables de altofalantes curtos para reducir a resistencia da liña.Debido a que a resistencia da liña e a resistencia de saída do amplificador de potencia afectarán ao valor Q de baixa frecuencia do sistema de altofalantes, as características transitorias da baixa frecuencia serán peores e a liña de transmisión producirá distorsión durante a transmisión de sinais de audio.Debido á capacitancia distribuída e á inductancia distribuída da liña de transmisión, ambas teñen certas características de frecuencia.Dado que o sinal está composto por moitos compoñentes de frecuencia, cando un grupo de sinais de audio composto por moitos compoñentes de frecuencia pasa pola liña de transmisión, o atraso e a atenuación causados ​​por diferentes compoñentes de frecuencia son diferentes, o que produce a chamada distorsión de amplitude e distorsión de fase.En xeral, a distorsión sempre existe.Segundo a condición teórica da liña de transmisión, a condición sen perdas de R = G = 0 non causará distorsión, e a ausencia de perdas absoluta tamén é imposible.No caso de perda limitada, a condición para a transmisión do sinal sen distorsión é L/R=C/G, e a liña de transmisión uniforme real é sempre L/R

6. Depuración do sistema

Antes do axuste, configure primeiro a curva de nivel do sistema para que o nivel de sinal de cada nivel estea dentro do rango dinámico do dispositivo e non haberá recorte non lineal debido a un nivel de sinal demasiado alto ou a un nivel de sinal demasiado baixo para provocar o sinal. Comparación -to-ruído Pobre, ao configurar a curva de nivel do sistema, a curva de nivel do mesturador é moi importante.Despois de establecer o nivel, pódese depurar a característica de frecuencia do sistema.

Os modernos equipos electroacústicos profesionais de mellor calidade teñen xeralmente características de frecuencia moi planas no rango de 20Hz-20KHz.Non obstante, despois dunha conexión multinivel, especialmente os altofalantes, poden non ter características de frecuencia moi planas.O método de axuste máis preciso é o método do analizador de espectro de ruído rosa.O proceso de axuste deste método consiste en introducir o ruído rosa no sistema de son, reproducilo polo altofalante e usar o micrófono de proba para captar o son na mellor posición de escoita no salón.O micrófono de proba está conectado ao analizador de espectro, o analizador de espectro pode mostrar as características de amplitude-frecuencia do sistema de son da sala e, a continuación, axustar coidadosamente o ecualizador segundo os resultados da medición do espectro para que as características xerais de amplitude-frecuencia sexan planas.Despois do axuste, o mellor é comprobar as formas de onda de cada nivel cun osciloscopio para ver se un determinado nivel ten distorsión de recorte causada por un gran axuste do ecualizador.

A interferencia do sistema debe prestar atención a: a tensión da fonte de alimentación debe ser estable;a carcasa de cada dispositivo debe estar ben conectada a terra para evitar zumbidos;a entrada e saída do sinal deben estar equilibradas;evitar cables soltos e soldaduras irregulares.