O efecto de rendemento do sistema de son está determinado conxuntamente polo equipo da fonte de son e o reforzo de son da etapa posterior, que consiste na fonte de son, a sintonización, o equipo periférico, o reforzo de son e o equipo de conexión.

1. Sistema de fonte de son

O micrófono é o primeiro elo de todo o sistema de reforzo de son ou sistema de gravación, e a súa calidade afecta directamente á calidade de todo o sistema. Os micrófonos divídense en dúas categorías: con fío e sen fíos segundo a forma de transmisión do sinal.

Os micrófonos sen fíos son especialmente axeitados para captar fontes de son móbiles. Para facilitar a captación do son en diversas ocasións, cada sistema de micrófono sen fíos pode estar equipado cun micrófono de man e un micrófono de solapa. Dado que o estudio ten un sistema de reforzo de son ao mesmo tempo, para evitar a retroalimentación acústica, o micrófono de man sen fíos debe usar un micrófono cardioide unidireccional de conversa próxima para a captación da fala e do canto. Ao mesmo tempo, o sistema de micrófono sen fíos debe adoptar tecnoloxía de recepción de diversidade, que non só pode mellorar a estabilidade do sinal recibido, senón que tamén axuda a eliminar o ángulo morto e a zona cega do sinal recibido.

O micrófono con cable ten unha configuración de micrófono multifunción, multiocasión e multigrado. Para a captación de contido de linguaxe ou cantado, xeralmente úsanse micrófonos de condensador cardioide e tamén se poden usar micrófonos electret portátiles en áreas con fontes de son relativamente fixas; os micrófonos de condensador superdireccionais de tipo micrófono pódense usar para captar efectos ambientais; xeralmente úsanse instrumentos de percusión Micrófonos de bobina móbil de baixa sensibilidade; micrófonos de condensador de alta gama para cordas, teclados e outros instrumentos musicais; micrófonos de conversa próxima de alta directividade pódense usar cando os requisitos de ruído ambiental son altos; os micrófonos de condensador de pescozo de cisne dun só punto deben usarse tendo en conta a flexibilidade dos actores de teatro grandes.

O número e o tipo de micrófonos pódense seleccionar segundo as necesidades reais do sitio.

2. Sistema de afinación

A parte principal do sistema de sintonización é o mesturador, que pode amplificar, atenuar e axustar dinamicamente os sinais da fonte de son de entrada de diferentes niveis e impedancias; usar o ecualizador conectado para procesar cada banda de frecuencia do sinal; Despois de axustar a relación de mestura de cada sinal de canle, cada canle é asignada e enviada a cada extremo receptor; controlar o sinal de reforzo de son en directo e o sinal de gravación.

Hai algunhas cousas ás que prestar atención ao usar o mesturador. En primeiro lugar, escolle compoñentes de entrada con maior capacidade de carga de porto de entrada e unha resposta de frecuencia o máis ampla posible. Podes escoller entre a entrada de micrófono ou a entrada de liña. Cada entrada ten un botón de control de nivel continuo e un interruptor de alimentación phantom de 48 V. Deste xeito, a parte de entrada de cada canle pode optimizar o nivel do sinal de entrada antes do procesamento. En segundo lugar, debido aos problemas de retroalimentación e monitorización de retorno de escenario no reforzo de son, canta máis ecualización haxa dos compoñentes de entrada, saídas auxiliares e saídas de grupo, mellor, e o control é cómodo. En terceiro lugar, para a seguridade e a fiabilidade do programa, o mesturador pode estar equipado con dúas fontes de alimentación principal e de reserva, e pode cambiar automaticamente (para axustar e controlar a fase do sinal de son), os portos de entrada e saída son preferentemente tomas XLR.

3. Equipamento periférico

O reforzo de son in situ debe garantir un nivel de presión sonora suficientemente grande sen xerar retroalimentación acústica, de xeito que os altofalantes e os amplificadores de potencia estean protexidos. Ao mesmo tempo, para manter a claridade do son, pero tamén para compensar as deficiencias da intensidade do son, é necesario instalar equipos de procesamento de audio entre o mesturador e o amplificador de potencia, como ecualizadores, supresores de retroalimentación, compresores, excitadores, divisores de frecuencia e distribuidores de son.

O ecualizador de frecuencia e o supresor de retroalimentación úsanse para suprimir a retroalimentación do son, compensar os defectos do son e garantir a claridade do son. O compresor úsase para garantir que o amplificador de potencia non cause sobrecarga nin distorsión ao atopar un pico grande do sinal de entrada e pode protexer o amplificador de potencia e os altofalantes. O excitador úsase para embelecer o efecto sonoro, é dicir, para mellorar a cor do son, a penetración e o sentido estéreo, a claridade e o efecto de graves. O divisor de frecuencia úsase para enviar os sinais de diferentes bandas de frecuencia aos seus amplificadores de potencia correspondentes, e os amplificadores de potencia amplifican os sinais de son e envíanos aos altofalantes. Se queres producir un programa de efectos artísticos de alto nivel, é máis axeitado usar un crossover electrónico de 3 segmentos no deseño do sistema de reforzo de son.

Hai moitos problemas na instalación do sistema de son. Unha consideración inadecuada da posición e secuencia de conexión dos equipos periféricos resulta nun rendemento insuficiente do equipo, e mesmo o equipo pode queimarse. A conexión de equipos periféricos xeralmente require orde: o ecualizador está situado despois do mesturador; e o supresor de retroalimentación non debe colocarse antes do ecualizador. Se o supresor de retroalimentación se coloca diante do ecualizador, é difícil eliminar completamente a retroalimentación acústica, o que non favorece o axuste do supresor de retroalimentación; o compresor debe colocarse despois do ecualizador e do supresor de retroalimentación, porque a función principal do compresor é suprimir os sinais excesivos e protexer o amplificador de potencia e os altofalantes; o excitador está conectado diante do amplificador de potencia; o crossover electrónico está conectado antes do amplificador de potencia segundo sexa necesario.

Para que o programa gravado obteña os mellores resultados, os parámetros do compresor deben axustarse axeitadamente. Unha vez que o compresor entra no estado comprimido, terá un efecto destrutivo no son, polo que se debe evitar que o compresor estea no estado comprimido durante moito tempo. O principio básico para conectar o compresor na canle de expansión principal é que o equipo periférico que estea detrás del non debe ter a función de aumento de sinal tanto como sexa posible, se non, o compresor non pode desempeñar ningún papel protector. Por iso, o ecualizador debe estar situado antes do supresor de retroalimentación e o compresor despois do supresor de retroalimentación.

O excitador emprega fenómenos psicoacústicos humanos para crear compoñentes harmónicos de alta frecuencia segundo a frecuencia fundamental do son. Ao mesmo tempo, a función de expansión de baixa frecuencia pode crear compoñentes ricos en baixa frecuencia e mellorar aínda máis o ton. Polo tanto, o sinal sonoro producido polo excitador ten unha banda de frecuencia moi ampla. Se a banda de frecuencia do compresor é extremadamente ampla, é perfectamente posible conectar o excitador antes do compresor.

O divisor de frecuencia electrónico conéctase diante do amplificador de potencia segundo sexa necesario para compensar os defectos causados ​​polo ambiente e a resposta de frecuencia das diferentes fontes de son do programa; a maior desvantaxe é que a conexión e a depuración son problemáticas e fáciles de causar accidentes. Na actualidade, apareceron procesadores de audio dixitais que integran as funcións anteriores e poden ser intelixentes, sinxelos de operar e cun rendemento superior.

4. Sistema de reforzo de son

O sistema de reforzo de son debe prestar atención a que debe cumprir coa potencia sonora e a uniformidade do campo sonoro; a suspensión correcta dos altofalantes en directo pode mellorar a claridade do reforzo de son, reducir a perda de potencia sonora e a retroalimentación acústica; a potencia eléctrica total do sistema de reforzo de son debe reservarse entre o 30 % e o 50 % da potencia de reserva; use auriculares de monitorización sen fíos.

5. Conexión do sistema

Ao tratar a interconexión de dispositivos, débese ter en conta a adaptación de impedancia e a adaptación de nivel. O equilibrio e o desequilibrio son relativos ao punto de referencia. O valor da resistencia (valor da impedancia) de ambos os extremos do sinal á terra é igual e a polaridade é oposta, o que supón unha entrada ou saída balanceada. Dado que os sinais de interferencia recibidos polos dous terminais balanceados teñen basicamente o mesmo valor e a mesma polaridade, os sinais de interferencia poden cancelarse mutuamente na carga da transmisión balanceada. Polo tanto, o circuíto balanceado ten unha mellor supresión de modo común e capacidade antiinterferencia. A maioría dos equipos de audio profesionais adoptan a interconexión balanceada.

A conexión do altofalante debe usar varios conxuntos de cables de altofalante curtos para reducir a resistencia da liña. Debido a que a resistencia da liña e a resistencia de saída do amplificador de potencia afectarán o valor Q de baixa frecuencia do sistema de altofalantes, as características transitorias da baixa frecuencia empeorarán e a liña de transmisión producirá distorsión durante a transmisión de sinais de audio. Debido á capacitancia distribuída e á inductancia distribuída da liña de transmisión, ambas teñen certas características de frecuencia. Dado que o sinal está composto por moitos compoñentes de frecuencia, cando un grupo de sinais de audio compostos por moitos compoñentes de frecuencia pasa pola liña de transmisión, o atraso e a atenuación causados ​​por diferentes compoñentes de frecuencia son diferentes, o que resulta na chamada distorsión de amplitude e distorsión de fase. En xeral, a distorsión sempre existe. Segundo a condición teórica da liña de transmisión, a condición sen perdas de R = G = 0 non causará distorsión e a ausencia absoluta de perdas tamén é imposible. No caso de perda limitada, a condición para a transmisión do sinal sen distorsión é L / R = C / G, e a liña de transmisión uniforme real é sempre L / R.

6. Depuración do sistema

Antes do axuste, primeiro configure a curva de nivel do sistema de xeito que o nivel de sinal de cada nivel estea dentro do rango dinámico do dispositivo e non haxa recortes non lineais debido a un nivel de sinal demasiado alto ou demasiado baixo que provoque unha comparación sinal-ruído. Deficiente, ao configurar a curva de nivel do sistema, a curva de nivel do mesturador é moi importante. Despois de configurar o nivel, pódese depurar a característica de frecuencia do sistema.

Os equipos electroacústicos profesionais modernos con mellor calidade xeralmente teñen características de frecuencia moi planas no rango de 20 Hz a 20 kHz. Non obstante, despois dunha conexión multinivel, especialmente os altofalantes, poden non ter características de frecuencia moi planas. O método de axuste máis preciso é o método do analizador de espectro de ruído rosa. O proceso de axuste deste método consiste en introducir o ruído rosa no sistema de son, reproducilo polo altofalante e usar o micrófono de proba para captar o son na mellor posición de escoita da sala. O micrófono de proba está conectado ao analizador de espectro, o analizador de espectro pode mostrar as características de amplitude-frecuencia do sistema de son da sala e, a continuación, axustar coidadosamente o ecualizador segundo os resultados da medición do espectro para que as características xerais de amplitude-frecuencia sexan planas. Despois do axuste, é mellor comprobar as formas de onda de cada nivel cun osciloscopio para ver se un determinado nivel ten distorsión de recorte causada por un gran axuste do ecualizador.

En caso de interferencia no sistema, débese prestar atención a: a tensión de alimentación debe ser estable; a carcasa de cada dispositivo debe estar ben conectada a terra para evitar zumbidos; a entrada e saída do sinal deben estar equilibradas; evitar cableado solto e soldadura irregular.