O efecto de rendemento do sistema de son está determinado conxuntamente polo equipo de fonte de son e o reforzo de son posterior, que consta de fonte de son, afinación, equipos periféricos, reforzo de son e equipos de conexión.

1. Sistema de fonte de son

O micrófono é o primeiro enlace de todo o sistema de reforzo de son ou sistema de gravación, e a súa calidade afecta directamente á calidade de todo o sistema. Os micrófonos divídense en dúas categorías: cableado e sen fíos segundo a forma de transmisión do sinal.

Os micrófonos sen fíos son especialmente adecuados para recoller fontes de son móbiles. Para facilitar a captación de son de varias ocasións, cada sistema de micrófono sen fíos pode estar equipado cun micrófono de man e un micrófono máis laval. Dado que o estudio ten un sistema de reforzo sonoro ao mesmo tempo, para evitar comentarios acústicos, o micrófono de man sen fíos debería usar un micrófono de entrega unidireccional cardioide para a captación de fala e canto. Ao mesmo tempo, o sistema de micrófonos sen fíos debería adoptar a tecnoloxía de recepción de diversidade, que non só pode mellorar a estabilidade do sinal recibido, senón que tamén axudará a eliminar o ángulo morto e a zona cega do sinal recibido.

O micrófono con fíos ten unha configuración de micrófono multi-función, multi-ocasión, de varios graos. Para a captación de idiomas ou contido de canto, normalmente úsanse micrófonos de condensador de condensadores cardioides e tamén se poden usar micrófonos electret usables en áreas con fontes de son relativamente fixas; Pódense usar micrófonos de condensador super-direccional tipo micrófono para recoller efectos ambientais; Os instrumentos de percusión úsanse xeralmente micrófonos de bobina en movemento de baixa sensibilidade; micrófonos de condensador de alta gama para cadeas, teclados e outros instrumentos musicais; Os micrófonos de alta dirección de alta dirección pódense usar cando os requisitos de ruído ambiental son altos; Os micrófonos de condensador de Gooseneck dun só punto deben usarse tendo en conta a flexibilidade dos grandes actores de teatro.

O número e o tipo de micrófonos pódense seleccionar segundo as necesidades reais do sitio.

2. Sistema de afinación

A parte principal do sistema de afinación é o mesturador, que pode amplificar, atenuar e axustar dinámicamente os sinais de fonte de son de entrada de diferentes niveis e impedancia; Use o ecualizador adxunto para procesar cada banda de frecuencia do sinal; Despois de axustar a relación de mestura de cada sinal de canle, cada canle é asignada e enviada a cada extremo receptor; Controla o sinal de reforzo de son en directo e o sinal de gravación.

Hai algunhas cousas ás que prestar atención ao usar o batedor. En primeiro lugar, escolla compoñentes de entrada con maior capacidade de rodamento do porto de entrada e resposta de frecuencia ampla o máximo posible. Pode escoller a entrada de micrófono ou a entrada de liña. Cada entrada ten un botón de control de nivel continuo e un interruptor de alimentación Phantom de 48V. . Deste xeito, a parte de entrada de cada canle pode optimizar o nivel de sinal de entrada antes do procesamento. En segundo lugar, debido aos problemas de retroalimentación de retroalimentación e ao control de retorno en escenario no reforzo sonoro, canto máis igualación de compoñentes de entrada, saídas auxiliares e saídas de grupo, mellor e o control é conveniente. En terceiro lugar, para a seguridade e fiabilidade do programa, o mesturador pode estar equipado con dúas fontes de alimentación principal e de espera e pode cambiar de xeito automático. Axuste e controlar a fase do sinal de son), os portos de entrada e saída son preferentemente sockets XLR.

3. Equipos periféricos

O reforzo sonoro no lugar debe asegurar un nivel de presión sonoro suficientemente grande sen xerar comentarios acústicos, de xeito que os altofalantes e os amplificadores de potencia estean protexidos. Ao mesmo tempo, para manter a claridade do son, pero tamén para compensar as carencias da intensidade do son, é necesario instalar equipos de procesamento de audio entre o mesturador e o amplificador de potencia, como ecualizadores, supresores de retroalimentación, compresores, excitadores, divisores de frecuencia, distribuidor de son.

O ecualizador de frecuencia e o supresor de retroalimentación úsanse para suprimir o feedback de son, compensar os defectos do son e garantir a claridade do son. O compresor úsase para asegurarse de que o amplificador de potencia non causará sobrecarga ou distorsión ao atopar un gran pico do sinal de entrada e pode protexer o amplificador de potencia e os altofalantes. O excitador úsase para embelecer o efecto sonoro, é dicir, para mellorar a cor do son, a penetración e o sentido estéreo, claridade e efecto baixo. O divisor de frecuencias úsase para enviar os sinais de diferentes bandas de frecuencia aos seus correspondentes amplificadores de potencia, e os amplificadores de potencia amplifican os sinais de son e envíanos aos altofalantes. Se desexa producir un programa de efectos artísticos de alto nivel, é máis adecuado usar un crossover electrónico de 3 segmentos no deseño do sistema de reforzo sonoro.

Hai moitos problemas na instalación do sistema de audio. A consideración inadecuada da posición de conexión e a secuencia dos equipos periféricos resulta no rendemento insuficiente do equipo, e incluso o equipo está queimado. A conexión de equipos periféricos normalmente require orde: o ecualizador está situado despois do batedor; e o supresor de retroalimentación non se debe colocar antes da igualada. Se o supresor de retroalimentación se coloca diante do ecualizador, é difícil eliminar plenamente o feedback acústico, que non é propicio para o axuste do supresor de retroalimentación; O compresor debe colocarse despois da igualada e do supresor de retroalimentación, porque a función principal do compresor é suprimir sinais excesivos e protexer o amplificador de potencia e os altofalantes; O excitador está conectado diante do amplificador de potencia; O crossover electrónico está conectado antes do amplificador de potencia segundo sexa necesario.

Para que o programa gravado obteña os mellores resultados, os parámetros do compresor deben axustarse adecuadamente. Unha vez que o compresor entra no estado comprimido, terá un efecto destrutivo no son, así que intente evitar o compresor no estado comprimido durante moito tempo. O principio básico de conectar o compresor na canle de expansión principal é que o equipo periférico detrás del non debería ter a función de impulso do sinal o máximo posible, se non, o compresor non pode desempeñar un papel protector. É por iso que o ecualizador debe situarse antes do supresor de retroalimentación e o compresor está situado despois do supresor de retroalimentación.

O excitador usa fenómenos psicoacústicos humanos para crear compoñentes armónicos de alta frecuencia segundo a frecuencia fundamental do son. Ao mesmo tempo, a función de expansión de baixa frecuencia pode crear compoñentes ricos de baixa frecuencia e mellorar aínda máis o ton. Polo tanto, o sinal de son producido polo excitador ten unha banda de frecuencia moi ampla. Se a banda de frecuencias do compresor é extremadamente ampla, é perfectamente posible que o excitador estea conectado antes do compresor.

O divisor de frecuencias electrónicas está conectado diante do amplificador de potencia segundo sexa necesario para compensar os defectos causados ​​polo ambiente e a resposta de frecuencia de diferentes fontes de son do programa; A maior desvantaxe é que a conexión e a depuración son problemáticas e fáciles de causar accidentes. Na actualidade apareceron procesadores de audio dixital, que integran as funcións anteriores, e poden ser intelixentes, sinxelas de operar e superiores no rendemento.

4. Sistema de reforzo de son

O sistema de reforzo sonoro debe prestar atención a que debe cumprir a uniformidade do campo de poder e sonoro; A suspensión correcta dos altofalantes en directo pode mellorar a claridade do reforzo sonoro, reducir a perda de enerxía sólida e a retroalimentación acústica; A enerxía eléctrica total do sistema de reforzo de son debe reservarse para un 30 % -50 % da enerxía de reserva; Use auriculares de vixilancia sen fíos.

5. Conexión do sistema

A correspondencia de impedancias e a correspondencia de nivel deben considerarse no tema da interconexión do dispositivo. O equilibrio e o desequilibrio son relativos ao punto de referencia. O valor de resistencia (valor de impedancia) de ambos os extremos do sinal ao chan é igual, e a polaridade é oposta, que é unha entrada ou saída equilibrada. Dado que os sinais de interferencia recibidos polos dous terminais equilibrados teñen basicamente o mesmo valor e a mesma polaridade, os sinais de interferencia poden cancelar uns aos outros na carga da transmisión equilibrada. Polo tanto, o circuíto equilibrado ten unha mellor supresión de modo común e capacidade anti-interferencia. A maioría dos equipos de audio profesionais adopta a interconexión equilibrada.

A conexión de altofalante debe usar varios conxuntos de cables de altofalantes curtos para reducir a resistencia á liña. Debido a que a resistencia á liña e a resistencia á saída do amplificador de potencia afectarán o valor Q de baixa frecuencia do sistema de altofalantes, as características transitorias da baixa frecuencia serán peores e a liña de transmisión producirá distorsión durante a transmisión de sinais de audio. Debido á capacitancia distribuída e á inductancia distribuída da liña de transmisión, ambas teñen certas características de frecuencia. Dado que o sinal está composto por moitos compoñentes de frecuencia, cando un grupo de sinais de audio compostos por moitos compoñentes de frecuencia pasa pola liña de transmisión, o atraso e a atenuación causados ​​por diferentes compoñentes de frecuencia son diferentes, obtendo a chamada distorsión de amplitude e distorsión de fase. En xeral, a distorsión sempre existe. Segundo a condición teórica da liña de transmisión, a condición sen perda de r = g = 0 non provocará distorsión e tamén é imposible a perda absoluta. No caso de perda limitada, a condición para a transmisión do sinal sen distorsión é L/R = C/G, e a liña de transmisión uniforme real sempre é L/R

6. Debugging do sistema

Antes do axuste, primeiro establece a curva de nivel do sistema de xeito que o nivel de sinal de cada nivel estea dentro do rango dinámico do dispositivo e non haberá recorte non lineal debido a un nivel de sinal demasiado alto ou un nivel de sinal demasiado baixo para provocar pobres de comparación de sinal a ruído, ao establecer a curva de nivel do sistema, a curva de nivel do mesturador é moi importante. Despois de establecer o nivel, pódese depurar a característica de frecuencia do sistema.

Os equipos electro-acústicos modernos con mellor calidade xeralmente teñen características de frecuencia moi plana no rango de 20Hz-20kHz. Non obstante, tras a conexión a varios niveis, especialmente os altofalantes, pode que non teñan características de frecuencia moi plana. O método de axuste máis preciso é o método do analizador de espectro de ruído rosa. O proceso de axuste deste método é introducir o ruído rosa no sistema de son, reproducilo polo altofalante e usar o micrófono de proba para recoller o son na mellor posición de escoita do salón. O micrófono de proba está conectado ao analizador de espectro, o analizador de espectro pode amosar as características de frecuencia de amplitude do sistema de son Hall e, a continuación, axustar coidadosamente o ecualizador segundo os resultados da medición do espectro para facer planos as características de frecuencia de amplitude global. Despois do axuste, o mellor é comprobar as formas de onda de cada nivel cun osciloscopio para ver se un certo nivel ten unha distorsión de recorte causada por un gran axuste da igualada.

A interferencia do sistema debe prestar atención a: A tensión de alimentación debe ser estable; A cuncha de cada dispositivo debe estar ben a terra para evitar o zumbido; A entrada e a saída do sinal deben equilibrarse; Evita o cableado solto e a soldadura irregular.