Expandir

Refírese a se o altofalante admite entrada simultánea multicanle, se hai unha interface de saída para altofalantes envolventes pasivos, se ten unha función de entrada USB, etc. O número de subwoofers que se poden conectar a altofalantes envolventes externos tamén é un dos criterios para medir o rendemento de expansión. As interfaces dos altofalantes multimedia ordinarios inclúen principalmente interfaces analóxicas e interfaces USB. Outras, como as interfaces de fibra óptica e as interfaces dixitais innovadoras, non son moi comúns.

Efecto de son

As tecnoloxías de efectos de son 3D por hardware máis comúns inclúen SRS, APX, Spatializer 3D, Q-SOUND, Virtaul Dolby e Ymersion. Aínda que teñen diferentes métodos de implementación, todas elas poden facer que a xente sinta efectos de campo sonoro tridimensional obvios. As tres primeiras son as máis comúns. O que empregan é a teoría do estéreo estendido, que consiste en procesar adicionalmente o sinal de son a través do circuíto, de xeito que o oínte sinta que a dirección da imaxe do son se estende cara ao exterior dos dous altofalantes, para expandir a imaxe do son e facer que a xente teña sentido espacial e tridimensionalidade, o que resulta nun efecto estéreo máis amplo. Ademais, existen dúas tecnoloxías de mellora do son: a tecnoloxía de servo electromecánico activo (que usa esencialmente o principio de resonancia de Helmholtz), a tecnoloxía do sistema de reprodución de son de meseta de alta definición BBE e a tecnoloxía de "fax de fase", que tamén teñen un certo efecto na mellora da calidade do son. Para os altofalantes multimedia, as tecnoloxías SRS e BBE son máis fáciles de implementar e teñen bos efectos, o que pode mellorar eficazmente o rendemento dos altofalantes.

Ton

Refírese a un sinal cunha lonxitude de onda (ton) específica e normalmente estable, coloquialmente falando, o ton do son. Depende principalmente da lonxitude de onda. Para un son cunha lonxitude de onda curta, o oído humano responde cun ton agudo, mentres que para un son cunha lonxitude de onda longa, o oído humano responde cun ton grave. O cambio de ton coa lonxitude de onda é esencialmente logarítmico. Diferentes instrumentos tocan a mesma nota, aínda que o timbre é diferente, pero o seu ton é o mesmo, é dicir, a onda fundamental do son é a mesma.

Timbre

A percepción da calidade do son é tamén a calidade característica dun son que o distingue doutro. Cando diferentes instrumentos tocan o mesmo ton, o seu timbre pode ser bastante diferente. Isto débese a que as súas ondas fundamentais son as mesmas, pero os compoñentes harmónicos son bastante diferentes. Polo tanto, o timbre non só depende da onda fundamental, senón que tamén está estreitamente relacionado cos harmónicos que forman parte integral da onda fundamental, o que fai que cada instrumento musical e cada persoa teñan un timbre diferente, pero a descrición real é máis subxectiva e pode parecer bastante misteriosa.

Dinámico

A proporción entre o máis forte e o máis débil nun son, expresada en dB. Por exemplo, unha banda ten un rango dinámico de 90 dB, o que significa que a parte máis débil ten 90 dB menos de potencia que a parte máis alta. O rango dinámico é a proporción de potencia e non ten nada que ver co nivel absoluto do son. Como se mencionou anteriormente, o rango dinámico de varios sons na natureza tamén é moi variable. O sinal de voz xeral é só duns 20-45 dB, e o rango dinámico dalgunhas sinfonías pode alcanzar os 30-130 dB ou máis. Non obstante, debido a algunhas limitacións, o rango dinámico do sistema de son raramente alcanza o rango dinámico da banda. O ruído inherente do dispositivo de gravación determina o son máis débil que se pode gravar, mentres que a capacidade máxima do sinal (nivel de distorsión) do sistema limita o son máis forte. Xeralmente, o rango dinámico do sinal de son está configurado en 100 dB, polo que o rango dinámico do equipo de son pode alcanzar os 100 dB, o que é moi bo.

Harmónicos totais

Refírese aos compoñentes harmónicos adicionais do sinal de saída causados ​​polos compoñentes non lineais que o sinal de entrada cando a fonte de sinal de audio pasa polo amplificador de potencia. A distorsión harmónica débese a que o sistema non é completamente lineal e expresámola como unha porcentaxe da raíz cuadrática media do compoñente harmónico total recentemente engadido ao valor rms do sinal orixinal.