Expandir

Refírese a se o altofalante admite unha entrada simultánea de varias canles, se hai unha interface de saída para altofalantes surround pasivos, xa sexa unha función de entrada USB, etc. O número de subwoofers que se poden conectar a altofalantes surround externos tamén é un dos criterios para medir o rendemento de expansión. As interfaces de altofalantes multimedia comúns inclúen principalmente interfaces analóxicas e interfaces USB. Outros, como as interfaces de fibra óptica e as innovadoras interfaces dixitais, non son moi comúns.

Efecto sonoro

As tecnoloxías de efectos de son 3D máis comúns inclúen SRS, APX, Spatializer 3D, Q-Sound, Virtaul Dolby e Ymersion. Aínda que teñen diferentes métodos de implementación, todos poden facer que as persoas se sintan evidentes efectos tridimensionais do campo sonoro. Os tres primeiros son máis comúns. O que usan é a teoría estéreo estendida, que é procesar ademais o sinal de son a través do circuíto, de xeito que o oínte sente que a dirección da imaxe sonora esténdese ao exterior dos dous altofalantes, para ampliar a imaxe sólida e facer que a xente teña sentido e tres dimensionalidade, obtendo un efecto estereeo máis amplo. Ademais, hai dúas tecnoloxías de mellora de son: tecnoloxía de servo electromecánicos activos (esencialmente empregando o principio de resonancia de Helmholtz), BBE Tecnoloxía do sistema de reprodución de son de alta definición de alta definición e tecnoloxía de "fax de fase de fase", que tamén teñen un certo efecto na mellora da calidade do son. Para os altofalantes multimedia, as tecnoloxías SRS e BBE son máis fáciles de implementar e teñen bos efectos, que poden mellorar eficazmente o rendemento dos falantes.

Ton

Refírese a un sinal cunha lonxitude de onda específica e normalmente estable (ton), coloquialmente falando, o ton do son. Depende principalmente da lonxitude de onda. Para un son cunha lonxitude de onda curta, o oído humano responde cun ton alto, mentres que para un son cunha longa lonxitude de onda, o oído humano responde cun ton baixo. O cambio de paso coa lonxitude de onda é esencialmente logarítmico. Diferentes instrumentos xogan a mesma nota, aínda que o timbre é diferente, pero o seu ton é o mesmo, é dicir, a onda fundamental do son é a mesma.

Timbre

A percepción da calidade do son tamén é a calidade característica dun son que o distingue doutro. Cando os instrumentos diferentes xogan o mesmo ton, o seu timbre pode ser bastante diferente. Isto débese a que as súas ondas fundamentais son as mesmas, pero os compoñentes harmónicos son bastante diferentes. Polo tanto, o timbre non só depende da onda fundamental, senón que tamén está intimamente relacionada cos armónicos que forman parte integrante da onda fundamental, o que fai que cada instrumento musical e cada persoa teñan un timbre diferente, pero a descrición real é máis subxectiva e pode sentirse bastante misteriosa.

Dinámico

A relación entre os máis fortes aos máis débiles dun son, expresado en DB. Por exemplo, unha banda ten un rango dinámico de 90dB, o que significa que a parte máis débil ten 90dB menos potencia que a parte máis forte. O rango dinámico é a relación de potencia e non ten nada que ver co nivel absoluto do son. Como se mencionou anteriormente, o rango dinámico de varios sons na natureza tamén é moi variable. O sinal de voz xeral é de aproximadamente 20-45dB, e o rango dinámico dalgunhas sinfonías pode chegar a 30-130dB ou superior. Non obstante, debido a algunhas limitacións, o rango dinámico do sistema de son raramente chega ao rango dinámico da banda. O ruído inherente do dispositivo de gravación determina o son máis débil que se pode gravar, mentres que a capacidade máxima de sinal (nivel de distorsión) do sistema limita o son máis forte. Xeralmente, o rango dinámico do sinal de son está definido en 100dB, polo que o rango dinámico do equipo de audio pode chegar a 100dB, o que é moi bo.

Total de armónicos

Refírese aos compoñentes harmónicos extra do sinal de saída causado polos compoñentes non lineais que o sinal de entrada cando a fonte de sinal de audio pasa polo amplificador de potencia. A distorsión harmónica é causada polo feito de que o sistema non é completamente lineal e expresámola como unha porcentaxe do cadrado medio raíz do compoñente harmónico total engadido ao valor RMS do sinal orixinal.